漆艺丨传承千年 文化大美.三希荟馆藏漆器鉴赏!

▲ 陈思纯作 漆画《水仙》三希荟馆藏

　　中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆艺具有悠久的历史。浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。河南信阳长台关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺上的漆画、山西大同司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。

『 恋旧的慢艺术 』

　　漆器是以天然大漆为主要材料，这种漆是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆经过晒制或者晾制后变成熟漆，再添加熟桐油可以配制出多种含油度不同，光泽不同的的熟漆，可以用来髹涂器物表面，以形成色泽古朴自然的保护层，除此之外，漆还可以与浆糊和瓦灰分别调和成漆糊、漆灰，进行器物表面的披麻刮灰步骤，以求最后的漆面更加光洁平整。

　　漆画所用到“漆”并非是我们日常所接触的油漆。味道不浓也不刺鼻。天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，

▲ 以漆作画

　　天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可使用。

▲镶嵌

　　漆画的美，是精致的，是难以忘怀的。除了大漆之外，漆画材料还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。

　　通过运用朴素的、璀璨的、闪光的各种质材，嵌贴出似又不似的图象；撒以屑粉，填以色漆，使涂漆不平，埋出虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释的流动性，或运用堆漆来造成画面的雕刻效果及明暗效果，最后打磨出五彩斑斓，闪闪发光的画面效果。

▲漆面推光

▲漆面推光

▲漆器 / 漆画推光

　　髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗等特征，打磨推光能发出美丽的光泽。

　　最后的一道推光工序则以手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。

『 三希荟馆藏漆器 』

▲ 三希荟馆藏 · 漆画《马蹄莲》

　　经过两三代艺人的努力，有了“从河姆渡走来、湖北国际漆艺三年展、全国漆画展、福州国际漆艺双年展”以及全国美展等重要力量的推动与检阅，漆艺术的新浪潮隐隐呈现，并沉淀、收获了一批代表性艺术家。

　　略为遗憾的是，这些优秀的艺术新成果还来不及为社会更广泛的人群所认知，其文化精髓与艺术魅力也缺少更细致深入的社会推介，他们的价值远远没有得到充分的领会。

▲ 郑益坤作 漆画《三锦图》

▲ 三希荟馆藏 · 王和举作 漆画《李白醉酒》

▲ 三希荟馆藏 · 吴守瑞作 漆画《金兰》

▲ 三希荟馆藏 · 吴守瑞作 漆画《海棠》

▲ 吴守瑞作 漆画《牡丹图》

▲ 三希荟馆藏 · 陈明光作 漆画《高原农舍》

▲ 三希荟馆藏 · 陈明光作 漆画《仕女》

　　郑益坤、王和举、吴守端、詹蜀安、郑修钤、陈立德都是功成名就的老一辈艺术家，他们借力于学院教育的综合素养，融汇传统工艺、古典文人、民间民俗、西方艺术等多元文脉，成功挖掘、转化为漆绘画的成熟语汇，为漆艺的表现力建立了学术性高度。

▲ 三希荟馆藏 · 佚名 漆画《女娲补天》

▲ 三希荟馆藏 · 佚名 漆画《后翌》

▲ 三希荟馆藏 · 佚名 漆画《仕女捶丸图》

▲ 三希荟馆藏 · 佚名 漆画《四大美人》

漆画有着古老的历史和深厚的文化内蕴，虽然它制作步骤复杂，没有国画、油画的普及性强，但这并不影响漆画独具的东方气息。

『漆艺的涵融、开放与自足』

　　漆艺术虽然沉淀了一批优秀的名家名作，相较于其他艺术门类的艺术市场，尚未形成有效的收藏价格指标和市场依据，这在客观上阻碍了漆艺术进一步发展的价值认同和艺术市场的良性成长。

▲ 三希荟馆藏 · 漆器 · 大漆开光雕花双联瓶

漆器品种还有瓶、罐、盒、盘、茶具、挂屏、围屏、立体鸟兽、小件首饰等等。

▲  谢震《芝仙》香薰

　　谢震在当代与古典之间游走，能够出奇不意在传统物象与当代表达之间找到灵光一闪的遇合。

▲  梁远 作《无题》

　　梁远是富于沉思冥想气质的“手艺人”，从漆画移向对器物的开掘，打通了民间与文人、传统与当代的文化界域，作品的造型与质地内含着一种发散性的神秘力量。郑磊具有从废墟中建宝塔的能力，历史日常碎片的遗留在他手中得以重建其造型，并超越其功能而有丰富的精神指向。

▲  钟声《乘榼》

▲  郭小一《翀•华想》

　　从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。

▲ 三希荟馆藏 · 清大漆描金五彩葫芦藏宝架（一对）

　　明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。