推光漆器 匠心营造

在平遥古城有一俗语可谓家喻户晓："平遥古城三件宝，漆器牛肉长山药"。在古城三件宝中，平遥推光漆器列为首，以手掌推光和描金彩绘技艺著称。作为一名土生土长的平遥人对推光漆器的了解却是少之又少，只是觉得推光漆器绘饰出山水花鸟，亭台楼阁或人物故事，古朴雅致、线条流畅，金碧辉煌、美轮美奂。

前一段时间，好友告诉我他们公司建立了中国推光漆器博物馆，让我去参观一下下。也正是由于这次经历让我对平遥推光漆器有了进一步的了解。平遥推光漆器始于唐，盛行明清，是我国四大名漆器之一，也是国家非物质文化遗产。

当时的我在惊叹一件又一件美轮美奂的推光漆器制品，更惊叹它独特的制作工艺。北京同仁堂挂有这样一副楹联“炮制虽繁必不敢省人工，品味虽贵必不敢减物力。”这幅楹联虽然不是对对推光漆器的制造工艺进行的概括，但也有是异曲同工之妙。这就是说平遥推光漆器漆器制作也很特别讲究，从“工”和“料”两方面入手。首先说说平遥推光漆器的用“料”，平遥推光漆器使用的是一种特殊配方、技艺及设施炼制大漆天然大漆，与化工漆相比天然大漆本身就具体稳定性，所以做的的漆器能够耐热防潮，经久耐用，经年不损。其次在说说平遥推光漆器的制作的“工”，平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。木胎车间使用松木做出各种家具的木胎后，灰胎车间就用白麻缠裹木胎，抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做"披麻挂灰"。光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。漆工工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光，以达到光亮如镜的效果，然后在放置于特制的阴房阴干，这样的工序一次就需要七天左右，而每件产品一般上五道到八道漆，可谓耗时长久。画工和镶嵌工序，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上独立操作,而一个好漆器工匠从学徒到全部掌握这套技艺必须10年甚至更长的时间。当代的平遥推光漆器工匠在继承才平遥推光漆器平金开黑、描金彩绘，创造出了三金三彩、堆鼓罩漆、贝壳镶嵌等工艺，使得推光漆器这门古老的技艺在新时代更加熠熠生辉。

让我惊讶的是这样精美绝伦的推光漆器传承技艺，全部靠一代一代人工匠以师带徒的方式进行传授，虽经千年但是传承有序，经久不衰。“一切手工技艺，皆由口传心授。”老一代漆器匠人传授手艺的同时，也传递了耐心、专注、坚持的精神，这是一切手工匠人所必须具备的特质。这种特质的培养，只能依赖于人与人的情感交流和行为感染，这是现代的大工业的组织制度与操作流程无法承载的。“工匠精神”的传承，依靠言传身教地自然传承，无法以文字记录，以程序指引，它体现了旧时代师徒制度与家族传承的历史价值。

    曾今有一段时间,网上和各大媒体爆出国人疯狂去抢日本购马马桶盖、韩国电饭煲等新闻。为一名制作业的从业者，面对中国制造业乃至各行业，目前还存在“超常规、跨越式放量发展”的浮躁现象，耐不住寂寞和诱惑缺，也对国人缺乏这种“工匠精神”而感到深深的担忧。当我走在推光漆器博物馆时才发现，推光漆器的的制作不就很好的传承的了工匠精神吗？原来这种“工匠精神”，就根植在我么中华民族的血液里，只是在某一段时间，我们把老祖宗留给我们宝贵财富抛弃了。没有关系只有我们认识到自己的错误，从现在开始把我们老祖宗留给我东西重新拾起来、拿回来、用起来就可以了。

从哲学的角度来看任何事物的发展都有一个从量变到质变的过程，我国制造业经过几十年发展已经奠定了雄厚的基础，只要我我们把“工匠精神”重新发扬好，中国制造一定能够走向“中国精造”。而国人期盼的“中国智造”和“中国创造”一定能够走向世界。

作者简介：范国栋，山西平遥人东达蒲村人，笔名：“魔石”。

晋中学院经济系毕业，大学本科学历。任某大型国有企业物流部经理。三十年寒窗苦读，十年职场沉浮。本人作品都为本人随心所做，都为本人生活或者游览所做，表达家乡和祖国大好河山的赞美，对现实问题的思考。由于本人水平有限，请大家指正。